Пойди в театр

Стечение обстоятельств:
трагедия современности

Три часа шекспировской трагедии точно выдержаны в современной стилистике: «киношный» монтаж сцен, игра света, лаконичная зрелищность, цитаты из всевозможных культурных первоисточников — от Дзефирелли до База Лармана. Эмоциональное полнокровие итальянских героев, подкрепленное контрастами музыкальной стихии спектакля, создает эффект «крупных планов»; стихотворный текст проговаривается как проза — поэтому ему чужда патетика, он звучит естественно и искренне.
…В непостоянный, изменчивый ритм жизни послевоенной мафиозной Италии врывается неожиданный лирический мотив невыносимо прекрасной любви Ромео и Джульетты.
Белое пространство сцены (художник — Игорь Несмиянов) пусто и загадочно до тревожности. Жестокая «рана» в полотне задника лишь мгновение зияет сквозь туман таинственным, слепящим светом, а после с грохотом захлопывается, предвещая очередную беду, оценивая очередную ошибку в безупречном плане воссоединения влюбленных, предупреждая об опасности. Трагический финал — это ужасное стечение обстоятельств — закономерно проистекает из той вражды, которая сочится сквозь наносное, какое-то отчаянное веселье карнавалов и шутливых выходок. Молодое поколение обоих кланов в полном составе бесшабашно играет со смертью, то и дело нарываясь на неприятности. А старшее — бережно строит свое будущее на зыбком, анекдотически парадоксальном фундаменте. У Леди Капулетти в любовниках — Тибальт, и вполне возможно, что Синьор Капулетти в курсе. Парис на «короткой ноге» с князем Эскалом, и фактически «держит» город. Потому Капулетти так выгоден брак Джульетты с ним. И даже если бы утопический и благородный план отца Лоренцо удался, вряд ли Ромео и Джульетта снискали бы благословение родных. Ведь Леди Капулетти не простила бы дочери мужа — убийцу своего любовника. Да и Парис «жестоко разведен», и, как человек влиятельный, уничтожил бы Капулетти, а заодно и Монтекки, за нанесенное оскорбление. При таких отягчающих предлагаемых обстоятельствах надежды на счастливый финал беспочвенны и банальны. Этих обстоятельств слишком много — действие постепенно пропитывается тревогой и болью.
Время то оглушает нас бешеной сменой событий, то праздно замедляется — для игры в бадмингтон, для пышного, с размахом, бала, для солнечных ванн и смакования различных выпадов враждующих кланов. А между этим — нежная игра влюбленных, счастливые безумства, милые мгновения, пылкая радость встреч, неизбежная боль расставания — что-то очень личное, трепетное, родное, что касается только двоих.
Во многом спектакль состоялся благодаря блестящим дебютам Ольги Лукьяненко (Джульетта) и Ахтема Сейтаблаева (Ромео). Плодом их чуткого дуэта и становится тонкое, хрупкое чувство главных героев, так подробно выписанное режиссером. Именно это возрождает в нас веру в любовь, с которой сложно жить — и без которой невозможно вовсе.

Виктория ЛУНЕВА

Все статьи номера