Портрет театра

Театр Французских Комедиантов

Комеди Франсез (La Comédie Française; официальное название — Театр Франсе — Théâtre Français), французский национальный театр, один из старейших театров Парижа. Был основан в 1673 году. За прошедшие со дня его основания годы Франция пережила несколько революций, войны, в результате чего театр часто менял адреса, — то располагался во дворце Тюильри, то переезжал в отель Генего. Менял театр даже названия — второе, почти официальное, название театра — Дом Мольера, который часто называют Театром слова (Théâtre du Mot),  а во время Французской Революции Комеди Франсез был переименован в театр Нации. Для сохранения национального театра 18 августа 1680 года Людовик XIV подписал указ, предписывающий слияние трупп «Генего» и «Бургундского отеля». В новый театр переходили лишь лучшие актеры. Указ даровал театру монопольное право на показ спектаклей в Париже. «Театр Французских Комедиантов» (первоначальное название) получил королевскую дотацию в 12 000 ливров и руководство — назначаемых королем суперинтендантов, определявших репертуар, состав труппы и решавших творческие вопросы. В труппу вошли 15 актеров и 12 актрис, в том числе М. Шанмеле, М. Барон, П. Пуассон, Ш. Лагранж, Н. Отерош, К. Розимон, А. Бежар и др. Будучи придворным театром, по своей организационной структуре он представлял актерское товарищество (société). Доходы делились на 24 пая (распределением паев занималось руководство); основные участники товарищества, сосьетеры имели право на получение пая или его части. В труппу входили и т.н. пансионеры — актеры, приглашавшиеся на отдельные роли. Привилегированное положение театра позволяло привлекать в труппу лучших актеров Франции. Чуть ли не все имена французских актеров, получивших мировую известность за последние триста лет, так или иначе связаны с Комеди Франсез: М. Дюкло, А. Лекуврер, А. Лекен, М. Дюмениль, И. Клерон, Ж. Б. Бризар, Марс, К. Дюшенуа, Жорж, Э. Рашель, С. Бернар, Ж. Муне-Сюлли, К. Коклен и др. А также лучших французских драматургов — Ж. Ф. Реньяра, А. Р. Лесажа, П. Мариво, Ф. Вольтера, Д. Дидро, П. Бомарше, В. Гюго, Э. Скриба, А. Дюма-сына, В. Сарду и др.
Эта организационная структура театра сохранялась практически все время существования театра. Изменялась она лишь однажды, на несколько лет, в период французской буржуазной революции конца 18 в. Принятый Учредительным собранием в январе 1791 года Декрет о свободе театров переименовал Комеди Франсез в Театр Нации и отменил его королевские привилегии и подчинение двору. В 1792 году политическая борьба внутри театра привела труппу к разделу на роялистов и республиканцев. В 1793 — актеры Театра Наций были арестованы якобинскими властями за постановку реакционной драматургии и приговорены к гильотине. Их спас от смерти актер-любитель Лябуссьеp, но освобождены они были в 1794 г., после свержения Робеспьера. А в 1799 г. обе части труппы воссоединились; театру было возвращено прежнее название. Статус и структура Комеди Франсез были подтверждены в «Московском декрете» Наполеона, подписанном в 1812 г., во время военной кампании против России. Этот декрет подчеркивает важность театрального искусства (в том числе его идеологическую составляющую) для становления и укрепления государственности.
В XVII в. монополия на работу в Париже и королевская субсидия дали театру огромные финансовые преимущества. Однако творческая и повседневная жизнь театра была строго регламентирована. 40 уставных правил определяли еженедельные собрания труппы с обязательным присутствием каждого актера, обязанность сосьетеров ежедневно принимать участие в спектаклях, невозможность отказаться от порученной роли и т.д. За непочтительное отношение к коллегам и использование лексики, «не принятой среди благородных людей», члены труппы платили штрафы, идущие в пользу бедных. Штрафы назначались и за опоздания.
Кроме труппы и высшего административного персонала (казначей, секретарь и контролер, выдвинутые сосьетерами из своего состава и выполнявшие свои обязанности на общественных началах) в театре был большой штат наемных служащих: консьерж, кассир, осветитель, печатник, изготавливающий афиши, портье и др.
С 1802 театр базируется на улице Ришелье в районе Пале-Рояля. Комеди Франсез оказался в помещении, на сцене которого работал Мольер. Здесь у театра была основная сцена с залом на 750 мест и зал поменьше, около 300 мест — Театр Старой Голубятни, а также небольшой зал на 100 мест в Лувре.
Перемены в Комеди Франсез начались на рубеже XIX — XX веков, когда в его репертуаре появились пьесы «новой драмы». В тридцатые годы сюда пришли ученики Жака Копо, участники знаменитого «Картеля четырех»: Гастон Бати, Луи Жюве, Шарль Дюллен, в сороковые Жан-Луи Барро, один из основателей жанра пантомимы, поставил здесь «Атласный башмачок» Поля Клоделя. Несмотря на то, что по сей день владеют театром актеры, они нередко приглашают самых радикальных режиссеров-авангардистов; в 1995 году на сцене «дома Мольера» американский режиссер-новатор Роберт Уилсон поставил спектакль «Басни Лафонтена». Работали здесь и ставшие уже классиками русские режиссеры. В 1992 году Анатолий Васильев поставил в театре «Маскарад» Лермонтова, а в 2002 — «Амфитрион» Мольера. Каждый режиссер создавал свой спектакль и свой театр, но всегда зрители и критики отмечали одно: самое ценное в этих постановках – сочетание узнаваемого режиссерского почерка и такой же узнаваемой актерской игры всемирно известной школы Комеди Франсез. ●

«Контрамарка»

Все статьи номера